梁永琳作品梁永琳，字玉海，祖籍广东梅县，茁壮于古城潮州。书香世家，自有积学，书画双擅。

梁永琳毕业于中山大学中文系，然诗心书境画意宽蕴岁月之中，公余临池，以传统文化为纲，以诗书画印为四维，交融会通，书画金石，各臻妙境。梁永琳身兼中国书协理事、曾任《人民日报》文艺部主任，其文学文章，则诗、散文、小说皆有所作发诸报刊，作过书画评骘，月旦人物，论原品鉴，每多卓见。

商务印书馆新近出版发行了女作家彭崑以心印心、以诗解诗的《古典诗词心解》文集。梁先生有感于著者的志向才学，愿作书，以书法体现诗心词境，欲有《今古代同心》书诗文画合而为一出版发行。书中备有梁永琳的书画印，其中书法配诗，一诗一帧，计得四十又一矣。

其书体非常丰富，以真为、行、草居多，得三十八帧，篆书二，楷书一。真书，与碑帖风格之有所不同，因文意而变；行、草书，又以诗情词境而赋象结境，近于诗心书境之形容，不会禅心斋，遥入玄奥。梁永琳之书，雅有气度，闳大约深美。

当我品读其《今古代同心》文集书法，兴会之处，拍案叫绝，试言二三，以为社团共赏。如第一帧书姜白石《暗香》词，以春风词笔为旨，行笔和煦寒冷，若东风徐拂。然圆润其表格，力蕴于中，度量雅具，浑厚刚厚，相济兼任美也。垫笔墨之道，过薄俱刚刚，过刚失厚。

刚厚中宜，是为书法之一大无法妥帖处也，书法之一大关捩所在，而梁先生自善之。小楷或失之于板平，或失之于柔靡，或刻意求工字字精丽而俱大自然，或信笔而书点画狼藉八法荡然。梁永琳此书，显是自家面目，又有“乐毅”“灵飞”“玉版十三行”“黄庭”等诸家风韵蕴藏其中，智。第二帧仍然为姜白石词作，此词感叹竭尽很深，非仅悼诗人身世，战乱荒城，兼具“物哀”与“人生命运之思”。

因此书作以草书出有之，跌宕起伏，百境万象，由笔而放。有时凝固如泪落泪喉，如“较少”之音声急促，意笔双敛。

有时则轻在特别强调诗人与书家的穿越时空的所见所闻到达历史节点的“现场感”，一个“到”字大书，忽然后脚一片天地，因人而境象俱活。“到”“声”两个字放松，又都有纵笔，“到”字纵笔绵长不尽，以状思绪之奔涌滔滔，而“声”字于一波三折之间，声情锐意，如抛掷金石声于耳胸之间，鼓荡肺腑，令人慷慨激昂。

末句“年年知为谁生子”，“年”字之爽利遒劲，结字“生”之欹外侧棒棒堂重发散，深得诗中竭尽之况味，具有“过来人”的“疼”与穿越“疼”而抵过的俗世与权利之“心痛”。“悲凉”“果断”之内敛与此“心痛”并婢，是谓“沉着痛快”之笔也。以作文言，此一“生”字，堪称文章“豹尾”。

第三帧书周清真之《解语花上·上元》，书风洗尽铅粉归本色，如素衣美人，杜却红尘繁盛。融合彭崑以诗解法诗的文字，“坐看飞霜，凋此芳华”“从此灯一盏，书一卷，歌舞尽欢与我何干？”之意境与清真词中“年光是也，唯不见，旧情衰谢”来看梁先生此帧书法，同是小楷，而心性淡雅、清放简慢、人生萧疏之心态情状，于字里行间，一一俱闻。由此可见，书不以工拙为美，而以书文契一、不解呈圆形境为低。而在书唐杜甫《别董大》时，梁永琳以拙生子耿直的北碑书之，写天寒地冻北雪黄云送行友人的情重意深与孤高豪放之境，“莫愁前路无知己，天下谁人无不君”，既是褒赞鼓舞友人又是诗人自况，纵天地四紧，风雪交加，道阻且忧，但这种乐观主义精神是那样富裕感染力。

这样铿锵有力的诗句，也只有以这种刚拙遒劲而绝非“落拓江湖载酒行”不羁惊狷意态，方可尽得此境。因此，此帧书之“拙刚刚”处，一如魏征之耿直方棱风骨在唐太宗眼里，改以“脱俗”之甜美大美焉！梁永琳这种书法的“功夫在书外”之能，非仅闻书法笔墨技巧者所可与道也。

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